Mesurette, Machine à marcher, Tablettes, Machine à scier

Mesurette, 1979

Machine à marcher, 1979 / 1980

Machine à marcher

La machine à marcher se constitue d'une colonne d'acier soutenant trois espaces, sa partie haute se compose d'un cerclage maintenant les épaules dans le prolongement du corps, la partie centrale et inférieure fonctionnent quand à elles selon le principe de rampes «astreintes», conduisant les bras et les jambes dans un couloir définit par l'artiste. Dans le cadre d'un exercice didactique tel que l'analyse définitionnelle et en vue d'une telle description, l'œuvre semble être assez éloignée des définitions encyclopédiques du mot «machine». L'univers machinique laisse émaner cette idée de l'appareillage complexe qui accomplit des actions que l'homme ne pourrait exécuter lui-même. La machine répond à cette demande d'autonomie, nous remplacer dans certaines tâches qui nous sont devenues trop laborieuses, l'activité de l'instrument opérant pour une meilleure passivité de l'homme.

Curieuse machine donc, celle qui évalue le corps, qui requestionne un acquis physique comme la marche et qui ré-explore le thème de la mobilité naturelle. L'objet en lui-même ne permet en aucune façon de pallier des capacités physiques perdues comme le ferait un simple appareillage orthopédique, l'utilisateur sait marcher, elle ne supplante pas l'action humaine puisque le dispositif est fixé sur roulettes et qu'il ne fait qu'accompagner son utilisateur. La Machine à marcher affecte la normalité de la marche, elle impose une exécution mesurée: mouvements lents et restreints. En effet, celle-ci n'autorise qu'un geste idéal, elle règle et automatise le corps au point presque de ne se limiter qu'à une seule fonction: marcher. Mais ce que l'on pensait être un contresens accidentel de la part de Nicolas Herubel s'avère au contraire une affirmation évidente. La machine à marcher ne supplante pas l'action humaine mais la canalise, elle explore l'espace corporel, réexamine ses mouvements, ses automatismes. Il faudrait envisager donc l'œuvre comme une douce contrainte, permettant de sonder l'espace de son propre corps de manière kinesthésique.

Tablettes, 1979 / 1980

Machine à scier, 1980